ノルウェイの森 : 賢者の図書館 (Under Construction) : livedoor Blog（ブログ）

キーワード：
　村上春樹、死生観、喪失、成長物語、恩書

日本人作家の中でノーベル文学賞に一番近いと言われている、村上春樹のベストセラー作品。カバーの裏からあらすじを抜粋。まずは上巻から。

暗く重たい雨雲をくぐり抜け、飛行機がハンブルク空港に着陸すると、天井のスピーカーから小さな音でビートルズの『ノルウェイの森』が流れ出した。僕は一九六九年、もうすぐ二十歳になろうとする秋のできごとを思い出し、激しく混乱し、動揺していた。限りない喪失と再生を描き新境地を拓いた長編小説。
(カバーの裏から抜粋)

下巻は以下のようなあらすじ。

あらゆる物事を深刻に考えすぎないようにすること、あらゆる物事と自分の間にしかるべき距離を置くこと―。あたらしい僕の大学生活はこうしてはじまった。自殺した親友キズキ、その恋人の直子、同じ学部の緑。等身大の人物を登場させ、心の震えや感動、そして哀しみを淡々とせつないまでに描いた作品。
(カバーの裏から抜粋)

この作品は、近々映画化されるようだ。どうなるんだろうか。

小説などの文学作品を読むときには、基本的にビジネス書と違って線を引いたりはしない。しかし、この作品は例外だ。以下、強烈に自分がひきつけられた箇所をいくつか抜粋しておく。

死は生の対極としてではなく、その一部として存在している。

(上巻 pp.54)

このフレーズがこの作品の全てを物語っている。

　東京について寮に入り新しい生活を始めたとき、僕のやるべきことはひとつしかなかった。あらゆる物事を深刻に考えすぎないようにすること、あらゆる物事と自分の間にしかるべき距離を置くこと――それだけだった。
(上巻 pp.53)

寮暮らしを始めた『僕』の決意表明。

たぶん僕の心には固い殻のようなものがあって、そこを突き抜けて中に入ってくるものはとても限られているんだと思う、と僕は言った。だからうまく人を愛することができないんじゃないかな、と。
(上巻 pp.61)

『僕』の直子への発言。

彼は僕なんかはるかに及ばないくらいの読書家だったが、死後三十年を経てない作家の本は原則として手にとろうとはしなかった。そういう本しか俺は信用しない、と彼は言った。
「現代文学を信用しないというわけじゃないよ。ただ俺は時の洗礼を受けてないものを読んで貴重な時間を無駄に費やしたくないんだ。人生は短い。」
(上巻 pp.66)

『僕』の寮にいる、外務省を目指す東大法学部の先輩の読書論。

「この曲聴くと私ときどきすごく哀しくなることがあるの。どうしてだかはわからないけど、自分が深い森の中で迷っているような気になるの」と直子はいった。「一人ぼっちで寒くて、そして暗くって、誰も助けに来てくれなくて。だから私がリクエストしない限り、彼女はこの曲を弾かないの」
(上巻 pp.224-225)

『ノルウェイの森』についての直子の発言。

「いちばん大事なことはね、焦らないことよ」とレイコさんは僕に言った。「これが私のもうひとつの忠告ね。焦らないこと。物事が手に負えないくらい入りくんで絡みあっていても絶望的な気持ちになったり、短期を起こして無理にひっぱりだしちゃ駄目なのよ、時間をかけてやるつもりで、ひとつひとつゆっくりとほぐしていかなかきゃいけないのよ。できる？」
(上巻 pp.238)

『僕』に対するレイコさんの忠告。

「でもワタナベだって殆んど同じだよ、俺と。親切でやさしい男だけど、心の底から誰かを愛することはできない。いつもどこか覚めていて、そしてただ渇きがあるだけなんだ。俺にはそれがわかるんだ」
(下巻 pp.130)

東大法学部の永沢さんの『僕（ワタナベ君）』に対する見解。

「すごく可愛いよ、ミドリ」と僕は言いなおした。
「すごくってどれくらい？」
「山が崩れて海が干上がるくらい可愛い」
（中略）
「もっと素敵なこと言って」
「君が大好きだよ、ミドリ」
「どれくらい好き？」
「春の熊くらい好きだよ」
(下巻 pp.172)

緑と『僕』の会話。

俺はこれまでできることなら十七や十八のままでいたいと思っていた。でも今はそうは思わない。俺はもう十代の少年じゃないんだよ。俺は責任というものを感じるんだ。なあキズキ、俺はもうお前と一緒にいた頃の俺じゃないんだよ。俺はもう二十歳になったんだよ。そして俺は生きつづけるための代償をきちっと払わなきゃならないんだよ。
(下巻 pp.204)

『僕』の内面描写。

この作品が僕の読書ライフのすべての始まりだった。そしてこの作品は、過去にも読んだことがあり、再読したものを取り上げることになる。